Jessica?Svendsen?知名女設(shè)計師，生于美國猶他州（Utah），2013年畢業(yè)于耶魯大學(xué)平面設(shè)計專業(yè)，獲得碩士學(xué)位，同年加入?Pentagram（五星設(shè)計聯(lián)盟），擔(dān)任?Michael?Bierut（設(shè)計大師，Pentagram?合伙人）助理，2014年開始在美國最著名的設(shè)計院校之一：帕森設(shè)計學(xué)院（Parsons?The?New?School?for?Design）任教。她的作品多次在D?&?AD，ADC，TDC，One?Show?等比賽中獲得獎項。

當(dāng)初是什么樣的原因，讓你想成為一名平面設(shè)計師的？能不能跟我們簡要介紹一下這段旅程……
我是一名耶魯大學(xué)的肄業(yè)生。那時有許多地方的地下室里，有些“全副武裝”的凸版印刷工作室。于是在我第一個秋季學(xué)期的時候，我參加了其中一所工作室的演示活動。我馬上就被那種神奇的過程俘獲了。當(dāng)我一個字母一個字母擺弄出整套字體的時候，我開始慢慢理解文字與視覺中的相互關(guān)系。我發(fā)現(xiàn)文字的形式不僅能夠表達出其內(nèi)在的含義，而且能夠創(chuàng)造出新的含義。

作為一名英語專業(yè)的學(xué)生，我對現(xiàn)代主義文學(xué)進行了主要的學(xué)習(xí)，因為這些作者喜歡用視覺符號加深自己與讀者間的距離感?，F(xiàn)代主義作家喜歡把字體、構(gòu)成甚至是正本書的裝幀設(shè)計都當(dāng)做自己敘事的一部分。但是這些與視覺與文字有關(guān)的先入為主的觀念，也進一步延伸到了我的其它學(xué)術(shù)理論中來。大四寫論文的時候，我把卡拉·沃克（Kara?Walker）的剪影作品與托妮·莫里森（Toni?Morrison）的詩歌放在一起，并且花了大量時間來研究它們。在一次有關(guān)伍爾芙（Virginia?Woolf）的研討會上，我對她在霍加斯出版社期間擔(dān)任排字工人時的角色進行了一番研究。但是在大學(xué)里，設(shè)計對我來說仍然只是一種附屬的愛好罷了。雖然我也曾經(jīng)為很多院系和學(xué)生團體設(shè)計過一些作品，但直到最后一年，我才終于接觸到那種真正的設(shè)計課程。離開學(xué)校之后，我作為自由職業(yè)者度過了一年的光景，然后馬上參加了耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院平面設(shè)計專業(yè)的藝術(shù)碩士課程。

碩士課程結(jié)束后不到一周，我搬去紐約，并且加入了?Pentagram??。在那里，我開始作為一名設(shè)計師，跟隨合伙人?Michael?Bierut（設(shè)計大師，Pentagram?合伙人）一起工作。如今，我已經(jīng)在那里度過了兩年的時光。

能不能跟我們講一講你的設(shè)計過程？
我的設(shè)計過程取決于內(nèi)容，所以我非?？释鎸δ切┠軌驖M足自己對內(nèi)容的貪欲的工作。在這些工作中，設(shè)計變成了一種闡釋。它對內(nèi)容展開分析，提取出想法或概念，然后把它們視覺化。在我不斷被那些具有或容易讓人聯(lián)想到豐富內(nèi)涵的作品吸引的過程中，我終于臣服在字體藝術(shù)與視覺形態(tài)所特有的情感特質(zhì)中。

最近這段時間，有沒有什么人或什么東西改變了你對平面設(shè)計的看法？
在過去的兩年里，有很多設(shè)計師讓我對設(shè)計有過新的認(rèn)識：比如?Michael?如何把字體和設(shè)計視作一種感性的媒介，如何讓設(shè)計超越平庸，以及對學(xué)校里各種不切實際的教學(xué)所做過的精彩論述；Peter?Mendelsund?如何在無盡的創(chuàng)意海洋中對于內(nèi)容的優(yōu)先處理性；還有人為現(xiàn)代主義過于定性，缺少摩擦并且“毋庸置疑的十分平庸”的?Richard?Turley。

去年夏天，我還見到了藝術(shù)家?Amie?Siegel?最近的電影——《起源》（Provenance），并且改變了我對于設(shè)計實踐的格局看法。影片從相反的方向，記錄了標(biāo)準(zhǔn)化現(xiàn)代主義家具的全球交易。片中沒有任何解說及文字。相反，Siegel?通過一系列慢速拍攝的鏡頭與精心剪接的畫面，編織出一個精彩的故事。這讓我感覺到作為一名字體設(shè)計師的自己，越來越喜歡幻想在只有單純畫面的環(huán)境中工作。當(dāng)我完全用照片、影片和空間的形式來表達作品的時候，就會受到更多的驅(qū)使和挑戰(zhàn)?！镀鹪础罚≒rovenance）打開了一扇通向另一條設(shè)計道路的窗戶，一條通過且僅通過圖像來表達敘事、討論以及爭辯的道路。

你認(rèn)為自己最擅長的本領(lǐng)是什么？在過去這些年里，你又是怎樣不斷對它進行打磨的？
挑水果，特別是芒果，鱷梨和西瓜。都是常年與食物打交道鍛煉出來的。

你如何看待設(shè)計中的“精”與“通”？
如今仍然有很多比較專業(yè)的設(shè)計師，在一些特定的范圍內(nèi)從事設(shè)計。從字體設(shè)計師到刻寫師，從雜志設(shè)計到包裝，類型多種多樣。從某種程度上來說，“精”能夠帶動“通”，但我想可以說，如今只有站在行業(yè)頂尖的那些專精設(shè)計師們，才能獲得足夠的經(jīng)濟效益，并且不斷地堅持下去。另一方面，對于那些“通才”們來說，他們能夠很快地適應(yīng)各種新的技術(shù)，能夠把他們的想法以視覺的方式在不同的媒介上展現(xiàn)出來。他們是設(shè)計師，同時也是程序員，電影制作人，絲網(wǎng)印刷工，策略家，以及建筑師等等。他們喜歡自己創(chuàng)造項目，發(fā)現(xiàn)和解決問題，并且永遠具有一顆永不滿足的好奇心。

這些“通才”們正在模糊和融合平面設(shè)計的邊界。與其它媒介不同，設(shè)計能夠為人們提供更為廣泛的職業(yè)選擇。如果把設(shè)計當(dāng)作一種終身職業(yè)，我會把它看作是一個不斷變形的過程——在這個過程中，設(shè)計師能夠?qū)W會使用新的工具和制作方法，我想這就是設(shè)計不斷驅(qū)使我并終將會對我有所回報的終極原因。

你覺得網(wǎng)絡(luò)資源對于如今的設(shè)計作品帶來了哪些影響？
博客和其它網(wǎng)絡(luò)資源的存在，使得人們對于設(shè)計的欣賞，討論與分析變得更加易如反掌。從某種程度來說，設(shè)計在網(wǎng)上傳播的方式，使得各種設(shè)計年鑒、協(xié)會甚至是會議變得不復(fù)存在。然而對圖片及設(shè)計課程來說，這種在網(wǎng)上傳播的方式卻讓設(shè)計看上去變得越來越雷同起來。在表現(xiàn)形式上，這些作品也許看上去得到了改良，但這種趨同性卻讓設(shè)計師在設(shè)計作品時越來越追求穩(wěn)妥，放不開手腳，其結(jié)果也往往不會帶來任何驚喜，甚至令人覺得無聊。這些資源一味地追求別人的風(fēng)格，相比之下，大多數(shù)作品可以討論或進行評判的空間出奇的狹小，很少有內(nèi)容能夠用更為宏大的思想引起更大范圍的討論。

現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)設(shè)計社區(qū)已經(jīng)把對于設(shè)計的盲目迷戀推向了一種令人無法忍受的程度，我們甚至已經(jīng)有了這種利用眾籌模式來重新印制標(biāo)準(zhǔn)手冊或是電視廣告來進行品牌重塑的情況。

最近有沒有什么特別令你著迷的東西，如果有的話，它們又是怎樣融入進你的作品之中的？
今年春天的時候，我去過兩次舊金山，每次我都被那里的一些小公園迷住了。多虧了城市設(shè)計的功勞，這些小巧的空間從人行道上延伸出來，占據(jù)了整個停車道。路人們可以隨時隨地的坐在里面。與其它戶外公共空間不同，流連再也不僅僅只是局限在鄰里之間。根據(jù)某一條街道或住區(qū)的不同，這些小公園在材料、座椅和環(huán)境上的選擇與設(shè)計也不相同。

當(dāng)然我也承認(rèn)，我對于建筑有一種特別的情愫，我幻想著有朝一日能夠設(shè)計一處小型的空間——咖啡店，住宅或者就這樣的小公園。

除了工作以外，你還有哪些業(yè)余愛好？
我自小在猶他州（Utah）長大，所以到了冬天的時候，我比較喜歡滑雪。

你生活中有沒有什么迷信的想法和習(xí)慣？
我害怕走在地鐵的通風(fēng)口上，害怕從地窖的門里穿過。雖然通風(fēng)口什么的突然坍塌從情理上來講不太可能，但我總會在地鐵里萌生出這樣那樣的各種故事，我的恐懼讓看似平常的紐約生活變得?“危機四伏”。

你認(rèn)為講得最有道理、并且時常贈送給別人的忠告是什么？
我是個現(xiàn)代主義者，但我也是個心神不安的瑞士人，如果你知道我在說什么?！薄蔓悹?庫柏（Muriel?Cooper）。
“我的興趣在于瑕疵與不完美，在于詭異，瘋狂，以及不可確定。這才是我們真正關(guān)注的東西?！薄喜?卡爾曼（Tibor?Kalman）。

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