Jessica?Svendsen?知名女設(shè)計(jì)師，生于美國(guó)猶他州（Utah），2013年畢業(yè)于耶魯大學(xué)平面設(shè)計(jì)專業(yè)，獲得碩士學(xué)位，同年加入?Pentagram（五星設(shè)計(jì)聯(lián)盟），擔(dān)任?Michael?Bierut（設(shè)計(jì)大師，Pentagram?合伙人）助理，2014年開始在美國(guó)最著名的設(shè)計(jì)院校之一：帕森設(shè)計(jì)學(xué)院（Parsons?The?New?School?for?Design）任教。她的作品多次在D?&?AD，ADC，TDC，One?Show?等比賽中獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。

當(dāng)初是什么樣的原因，讓你想成為一名平面設(shè)計(jì)師的？能不能跟我們簡(jiǎn)要介紹一下這段旅程……
我是一名耶魯大學(xué)的肄業(yè)生。那時(shí)有許多地方的地下室里，有些“全副武裝”的凸版印刷工作室。于是在我第一個(gè)秋季學(xué)期的時(shí)候，我參加了其中一所工作室的演示活動(dòng)。我馬上就被那種神奇的過(guò)程俘獲了。當(dāng)我一個(gè)字母一個(gè)字母擺弄出整套字體的時(shí)候，我開始慢慢理解文字與視覺中的相互關(guān)系。我發(fā)現(xiàn)文字的形式不僅能夠表達(dá)出其內(nèi)在的含義，而且能夠創(chuàng)造出新的含義。

作為一名英語(yǔ)專業(yè)的學(xué)生，我對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)進(jìn)行了主要的學(xué)習(xí)，因?yàn)檫@些作者喜歡用視覺符號(hào)加深自己與讀者間的距離感?，F(xiàn)代主義作家喜歡把字體、構(gòu)成甚至是正本書的裝幀設(shè)計(jì)都當(dāng)做自己敘事的一部分。但是這些與視覺與文字有關(guān)的先入為主的觀念，也進(jìn)一步延伸到了我的其它學(xué)術(shù)理論中來(lái)。大四寫論文的時(shí)候，我把卡拉·沃克（Kara?Walker）的剪影作品與托妮·莫里森（Toni?Morrison）的詩(shī)歌放在一起，并且花了大量時(shí)間來(lái)研究它們。在一次有關(guān)伍爾芙（Virginia?Woolf）的研討會(huì)上，我對(duì)她在霍加斯出版社期間擔(dān)任排字工人時(shí)的角色進(jìn)行了一番研究。但是在大學(xué)里，設(shè)計(jì)對(duì)我來(lái)說(shuō)仍然只是一種附屬的愛好罷了。雖然我也曾經(jīng)為很多院系和學(xué)生團(tuán)體設(shè)計(jì)過(guò)一些作品，但直到最后一年，我才終于接觸到那種真正的設(shè)計(jì)課程。離開學(xué)校之后，我作為自由職業(yè)者度過(guò)了一年的光景，然后馬上參加了耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院平面設(shè)計(jì)專業(yè)的藝術(shù)碩士課程。

碩士課程結(jié)束后不到一周，我搬去紐約，并且加入了?Pentagram??。在那里，我開始作為一名設(shè)計(jì)師，跟隨合伙人?Michael?Bierut（設(shè)計(jì)大師，Pentagram?合伙人）一起工作。如今，我已經(jīng)在那里度過(guò)了兩年的時(shí)光。

能不能跟我們講一講你的設(shè)計(jì)過(guò)程？
我的設(shè)計(jì)過(guò)程取決于內(nèi)容，所以我非?？释鎸?duì)那些能夠滿足自己對(duì)內(nèi)容的貪欲的工作。在這些工作中，設(shè)計(jì)變成了一種闡釋。它對(duì)內(nèi)容展開分析，提取出想法或概念，然后把它們視覺化。在我不斷被那些具有或容易讓人聯(lián)想到豐富內(nèi)涵的作品吸引的過(guò)程中，我終于臣服在字體藝術(shù)與視覺形態(tài)所特有的情感特質(zhì)中。

最近這段時(shí)間，有沒有什么人或什么東西改變了你對(duì)平面設(shè)計(jì)的看法？
在過(guò)去的兩年里，有很多設(shè)計(jì)師讓我對(duì)設(shè)計(jì)有過(guò)新的認(rèn)識(shí)：比如?Michael?如何把字體和設(shè)計(jì)視作一種感性的媒介，如何讓設(shè)計(jì)超越平庸，以及對(duì)學(xué)校里各種不切實(shí)際的教學(xué)所做過(guò)的精彩論述；Peter?Mendelsund?如何在無(wú)盡的創(chuàng)意海洋中對(duì)于內(nèi)容的優(yōu)先處理性；還有人為現(xiàn)代主義過(guò)于定性，缺少摩擦并且“毋庸置疑的十分平庸”的?Richard?Turley。

去年夏天，我還見到了藝術(shù)家?Amie?Siegel?最近的電影——《起源》（Provenance），并且改變了我對(duì)于設(shè)計(jì)實(shí)踐的格局看法。影片從相反的方向，記錄了標(biāo)準(zhǔn)化現(xiàn)代主義家具的全球交易。片中沒有任何解說(shuō)及文字。相反，Siegel?通過(guò)一系列慢速拍攝的鏡頭與精心剪接的畫面，編織出一個(gè)精彩的故事。這讓我感覺到作為一名字體設(shè)計(jì)師的自己，越來(lái)越喜歡幻想在只有單純畫面的環(huán)境中工作。當(dāng)我完全用照片、影片和空間的形式來(lái)表達(dá)作品的時(shí)候，就會(huì)受到更多的驅(qū)使和挑戰(zhàn)。《起源》（Provenance）打開了一扇通向另一條設(shè)計(jì)道路的窗戶，一條通過(guò)且僅通過(guò)圖像來(lái)表達(dá)敘事、討論以及爭(zhēng)辯的道路。

你認(rèn)為自己最擅長(zhǎng)的本領(lǐng)是什么？在過(guò)去這些年里，你又是怎樣不斷對(duì)它進(jìn)行打磨的？
挑水果，特別是芒果，鱷梨和西瓜。都是常年與食物打交道鍛煉出來(lái)的。

你如何看待設(shè)計(jì)中的“精”與“通”？
如今仍然有很多比較專業(yè)的設(shè)計(jì)師，在一些特定的范圍內(nèi)從事設(shè)計(jì)。從字體設(shè)計(jì)師到刻寫師，從雜志設(shè)計(jì)到包裝，類型多種多樣。從某種程度上來(lái)說(shuō)，“精”能夠帶動(dòng)“通”，但我想可以說(shuō)，如今只有站在行業(yè)頂尖的那些專精設(shè)計(jì)師們，才能獲得足夠的經(jīng)濟(jì)效益，并且不斷地堅(jiān)持下去。另一方面，對(duì)于那些“通才”們來(lái)說(shuō)，他們能夠很快地適應(yīng)各種新的技術(shù)，能夠把他們的想法以視覺的方式在不同的媒介上展現(xiàn)出來(lái)。他們是設(shè)計(jì)師，同時(shí)也是程序員，電影制作人，絲網(wǎng)印刷工，策略家，以及建筑師等等。他們喜歡自己創(chuàng)造項(xiàng)目，發(fā)現(xiàn)和解決問(wèn)題，并且永遠(yuǎn)具有一顆永不滿足的好奇心。

這些“通才”們正在模糊和融合平面設(shè)計(jì)的邊界。與其它媒介不同，設(shè)計(jì)能夠?yàn)槿藗兲峁└鼮閺V泛的職業(yè)選擇。如果把設(shè)計(jì)當(dāng)作一種終身職業(yè)，我會(huì)把它看作是一個(gè)不斷變形的過(guò)程——在這個(gè)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師能夠?qū)W會(huì)使用新的工具和制作方法，我想這就是設(shè)計(jì)不斷驅(qū)使我并終將會(huì)對(duì)我有所回報(bào)的終極原因。

你覺得網(wǎng)絡(luò)資源對(duì)于如今的設(shè)計(jì)作品帶來(lái)了哪些影響？
博客和其它網(wǎng)絡(luò)資源的存在，使得人們對(duì)于設(shè)計(jì)的欣賞，討論與分析變得更加易如反掌。從某種程度來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)在網(wǎng)上傳播的方式，使得各種設(shè)計(jì)年鑒、協(xié)會(huì)甚至是會(huì)議變得不復(fù)存在。然而對(duì)圖片及設(shè)計(jì)課程來(lái)說(shuō)，這種在網(wǎng)上傳播的方式卻讓設(shè)計(jì)看上去變得越來(lái)越雷同起來(lái)。在表現(xiàn)形式上，這些作品也許看上去得到了改良，但這種趨同性卻讓設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)作品時(shí)越來(lái)越追求穩(wěn)妥，放不開手腳，其結(jié)果也往往不會(huì)帶來(lái)任何驚喜，甚至令人覺得無(wú)聊。這些資源一味地追求別人的風(fēng)格，相比之下，大多數(shù)作品可以討論或進(jìn)行評(píng)判的空間出奇的狹小，很少有內(nèi)容能夠用更為宏大的思想引起更大范圍的討論。

現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)社區(qū)已經(jīng)把對(duì)于設(shè)計(jì)的盲目迷戀推向了一種令人無(wú)法忍受的程度，我們甚至已經(jīng)有了這種利用眾籌模式來(lái)重新印制標(biāo)準(zhǔn)手冊(cè)或是電視廣告來(lái)進(jìn)行品牌重塑的情況。

最近有沒有什么特別令你著迷的東西，如果有的話，它們又是怎樣融入進(jìn)你的作品之中的？
今年春天的時(shí)候，我去過(guò)兩次舊金山，每次我都被那里的一些小公園迷住了。多虧了城市設(shè)計(jì)的功勞，這些小巧的空間從人行道上延伸出來(lái)，占據(jù)了整個(gè)停車道。路人們可以隨時(shí)隨地的坐在里面。與其它戶外公共空間不同，流連再也不僅僅只是局限在鄰里之間。根據(jù)某一條街道或住區(qū)的不同，這些小公園在材料、座椅和環(huán)境上的選擇與設(shè)計(jì)也不相同。

當(dāng)然我也承認(rèn)，我對(duì)于建筑有一種特別的情愫，我幻想著有朝一日能夠設(shè)計(jì)一處小型的空間——咖啡店，住宅或者就這樣的小公園。

除了工作以外，你還有哪些業(yè)余愛好？
我自小在猶他州（Utah）長(zhǎng)大，所以到了冬天的時(shí)候，我比較喜歡滑雪。

你生活中有沒有什么迷信的想法和習(xí)慣？
我害怕走在地鐵的通風(fēng)口上，害怕從地窖的門里穿過(guò)。雖然通風(fēng)口什么的突然坍塌從情理上來(lái)講不太可能，但我總會(huì)在地鐵里萌生出這樣那樣的各種故事，我的恐懼讓看似平常的紐約生活變得?“危機(jī)四伏”。

你認(rèn)為講得最有道理、并且時(shí)常贈(zèng)送給別人的忠告是什么？
我是個(gè)現(xiàn)代主義者，但我也是個(gè)心神不安的瑞士人，如果你知道我在說(shuō)什么?！薄蔓悹?庫(kù)柏（Muriel?Cooper）。
“我的興趣在于瑕疵與不完美，在于詭異，瘋狂，以及不可確定。這才是我們真正關(guān)注的東西。”——迪波.卡爾曼（Tibor?Kalman）。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 蘇州vi設(shè)計(jì)—蘇州畫冊(cè)設(shè)計(jì)—蘇州廣告制作—蘇州廣告設(shè)計(jì)—蘇州logo設(shè)計(jì)